虽然瑞恰兹语境理论在当时的应用是文本细读，但此中却包含了厚重的文本“被建构”的理论前提，这也使我们在具体语境下关注文本提供了理论上的依据。也即是：即不放弃文本所处的瑞恰兹的语义学美学-语义学美学是在二十世纪新实证主义基础上产生的美学流派，其主要代表是英国文艺理论家、批评家和诗人瑞恰兹(Ivor Armstrong Richards,1893—1980)。受新实证主义影响，瑞恰兹

于是文学研究关注文本语境，比如瑞恰兹(I. A. Richards)的上下文语境、艾略特(T. S. Eliot)的有机整体、布鲁克斯(Cleanth Brooks)的伪陈述等等。20 世纪中叶，以福柯(Michel Foucault语境理论是新批评语义分析的核心问题，这一理论由瑞恰兹提出，后来得到新批评家的赞同和运用。新批评认为，语境对于理解词汇的内在含义十分重要，词语的意义正是“通过它们所在的

(1)语境理论是瑞恰兹文学批评的一个重要组成部分。2)他认为，语境对于词汇的内在含义的理解十分重要。传统语境是指某个词句段与它们所处的上下文之间的联系，正是上下文决定瑞恰兹和那些文论家一样并非纯文学出身，而是道德学和心理学出身。在这本著作里，瑞恰兹认为前人的工作存在诸多问题：空话连篇、尖锐却不连贯的意见、一段、条条

基于这些观点，瑞恰兹提出要有一种新的修辞学：原来的修辞学重在说服他人，是一种辩论术，所以适合用来解析文学内部结构的修辞学，应当是一门重在客观分析描述语义和语义结构的说明性的霍尔认为：“任何事物均可被赋予高、中、低语境的特征。高语境事物具有预先编排信息的特色，编排的信息处于接受者手里及背景中，仅有微小部分存于传递的讯息中。低

虽然我们无法对此作出任何解答，但语言学和关于意义的理论的进展也许比我们想象的要深入得多。一个单词表示了语境中没有出现的那些部分；正是从这些没有出现的部(1)语境理论是瑞恰兹文学批评的一个重要组成部分，他认为语境对于词汇的内在含义的理解十分重要。2)传统语境是指某个词句段与它们所处的上下文之间的联系，正是上下文决定了该词句段的意义。